Jean-Noël Potte is not there

L'école d'art municipale prépare des lycéens aux concours d'entrée des grandes écoles d'art, mais accueille en outre tous habitants de la communauté de communes intéressés par telle ou telle pratique artistique, naturellement envisagée comme technique productrice d’œuvres. Dans cet esprit l'«atelier édition» évoquerait donc comme une étape suivante de mise en valeur par une présentation appropriée.

La chose est possible mais, mais notre maître ès éditions – est-ce sédition?- non, la chose n'est pas interdite – nous fait aussi concevoir l'édition comme partie intégrante de la création.

Cette optique fait la part belle à la contrainte, laquelle se révèle tout autant sinon plus stimulante que la vieillotte inspiration. Plus qu'une «idée», elle est souvent tout autant productrice, sinon davantage, tenant tout autant de l'outil que de la conception plus ou moins intellectuelle. Il nous a été par exemple proposé, après l'expérience de la maison d'édition Solo ma non troppo qui l'a utilisé pour l'édition d'une revue intitulée A Quatre d'investir une feuille A3.

Je ne sais plus si c'était aussi dans ce cadre, mais nous avons reçu une feuille A4 pliée en deux comme une couverture de revue brochée, avec en première page le titre pré-imprimé «Les Petits». J'étais à ce moment plongé dans la relecture du «Merveilleux voyage de Nils Holgersson à travers la Suède» de Selma Lagerlöf, que j'avais enseignant donné à lire à des élèves de 6ème ou 5ème - sans réaliser combien ce long texte était difficile pour eux. Mais pour moi un ouvrage que comme La guerre des boutons, Croc-Blanc ou Les contes du chat perché j'avais du même coup découverts en tant qu'enseignant, ayant enfant été plutôt attiré par les titres des romans de Jules Verne. J'avais ce faisant réalisé que ces œuvres n'étaient pas que des livres pour enfants. Le roman de Selma Lagerlöf, tout aussi merveilleux que le voyage de son héros, me donna alors matière à une intervention – artistique ça dépend de vous, mais en tout cas ni adaptation ni illustration.

J'ai d'abord traité le sujet "Les Petits" en illustrant les aventures de Nils et du tomte sous forme d'une BD rudimentaire adaptée à la couverture donnée d'avance.

Puis l'ouvrage en question se trouva ensuite intempestivement intégré ou adapté à d'autres formes d'édition : ne voilà-t-il pas que nous voyons invités à produire un leporello, ou livre-accordéon, et que les contraintes s'emmêlant dans la marmite de l'atelier , l'idée - ou la chose – apparaît : pourquoi ne pas les jumeler? La feuille A3 mesurant 29,7 sur 42cm, nombres divisibles par 9, sa division produit 9x7 rectangles de 3,3cm sur 6. 9x7=63 rectangles, de quoi en faire une bande. Là aussi que la machine s'emballe, que la chose s'enroule sur elle-même. 63? N'est-ce pas le nombre de cases du jeu de l'oie? Est-ce tout? Non: recto trouvé reste le verso : pourquoi ne pas exploiter la 1ère couverture du Livre de Poche n° 1148, impression du 2ème trimestre 1980. Nom de l'auteur + titre, combien de lettres? - 63! Alchimie, magie blanche, prestidigitation ou 'Pataphysique?

«Y a plus qu'à» dit-on maintenant. Pièces jointes.

N.B. À côté du féminisme, et de l'acceptation de l'autre, sauvage/civilisé, l'étrange ou l'artifice habite plus qu'on ne pense l’œuvre de Selma Lagerlöf. La grande dame se mettant elle-même en scène dans un des derniers chapitres, où âgée elle revient dans le domaine où elle est née elle y devient le personnage qui y rencontre Nils qui vient d'y arriver. Pas plus impressionné par elle qu'elle par lui il lui raconte alors ses aventures – autrement dit son merveilleux voyage – et résout du même coup le problème qui préoccupe alors la narratrice - personnage : écrire pour les enfants des écoles suédoises une sorte de livre de lecture et de géographie. Renouant par ce tour de passe-passe avec les anciens romans où le narrateur assure n'avoir écrit ce que quelqu'un d'autre lui a raconté.